Articles

Wie schreef The Beatles ' liedjes?

Beste antwoord

Nou, ik heb het vorige week uitgelegd. Geen van de Beatles las of schreef muziek.

Als er arrangementen nodig waren voor het opnemen, schreef George Martin (een geschoolde klassieke musicus) ze over het algemeen.

Martin schreef het arrangement van de snaar kwartet op “Yesterday.” Hij schreef het arrangement van de strijkers op Eleanor Rigby. “A Day in the Life” en “All You Need Is Love” hadden vrij uitgebreide arrangementen met hoorns, strijkers, enz.

Anders, voor nummers die geen speciaal muzikaal arrangement nodig hadden voor opnamedoeleinden, de eerste keer de nummers werden in muzieknotatie uitgeschreven toen ze voor het eerst werden gearrangeerd / getranscribeerd voor de publicatie van bladmuziek.

Over het algemeen is in popmuziek bladmuziek zo ongeveer het laatste dat wordt geproduceerd. Typisch voor de Beatles waren de woorden en muziek van het liedje gecomponeerd (en de woorden waren waarschijnlijk op een vel papier geschreven, met mogelijke akkoordnamen). De groep kwam toen bij elkaar en repeteerde het lied. Daarna namen ze het op (vaak met tientallen initiële opnames en mogelijk veel overdubs). Het nummer werd gemixt, gemasterd en gedrukt op vinyl, naar de winkels verscheept en het werd een enorme hit. DAT IS wanneer iemand aan de bladmuziek zou denken.

Dus, een arrangeur van de uitgever van gedrukte muziek zou een arrangement afsnijden, de muziek werd gegraveerd en bewerkt, een omslagfoto beveiligd en ontworpen en de bladmuziek zou worden afgedrukt en verzonden naar winkels. De doorlooptijd was vaak maar een paar dagen. Als het nummer van een album was, zou er over het algemeen een “Matching Folio” van het album worden geproduceerd.

Later zouden andere arrangeurs van het printmuziekbedrijf doorgaans arrangementen maken voor eenvoudige piano, gemakkelijke gitaar, piano solo , koor, jazzband, orkest, fanfare, enz.

Toen ik voor Hal Leonard werkte als arrangeur en ik honderden arrangementen van liedjes voor bladmuziek maakte, kreeg ik zelden iets (zoals een bladlood) voordat u de bladmuziek schrijft. Ik zou het nummer gewoon op het gehoor transcriberen.

De enige uitzondering waren Broadway-componisten – ze hebben het meestal samen. Toen ik een arrangement aan het schrijven was, kreeg ik misschien een soort muziek van componisten als Michel LeGrand, Leonard Bernstein, Stephen Sondheim of Andrew Lloyd Webber – het zou gewoon een bladlood kunnen zijn dat in hun hand is geschreven.

Beatlesnummers zijn nog steeds, meer dan 50 jaar na de Britse invasie, enkele van de meest populaire nummers in alle bladmuziekformaten.

Antwoord

John schreef toen voornamelijk op basis van akkoorden. maakte klinker- en medeklinkergeluiden en willekeurige zinnen die klonken alsof ze klonken en verfijnde de teksten daarvan. Het bracht hem soms in de problemen – “Hij kwam op een vlakke bovenkant, hij kwam langzaam omhoog” van Come Together was een semi-obscure Chuck Berry-tekst die John gratis had geassocieerd.

John gebruikte ook een techniek waarbij hij zinnen uit kranten haalde en ze in teksten rangschikte. A Day in the Life (… ik heb vandaag het nieuws gelezen oh boy) en For the Benefit of Mr. Kite (teksten zijn van een poster) zijn twee voorbeelden.

Tijdens hun door Dylan beïnvloede podium (65– 66) John werkte harder aan zijn teksten. Tomorrow Never Knows was een lied met één akkoord dat voornamelijk lyrisch, bijna gesproken woord is. Norwegian Wood wordt beschouwd als een Dylanesque volksmelodie, maar het lijkt meer op Bert Jansch, een briljante Engelse volksmelodie-smid uit die tijd. You’ve Got to Hide Your Love Away is een rechtstreekse opname van Bob, en dat heeft John ook gezegd.

Na Dylan schreef John meer liedjes op basis van zijn poëzie. Elke keer dat je vreemde vocale frasering hoort in een Lennon-nummer, is dat hem die zijn woorden in de maatsoort jamt. Of verander gewoon de handtekening kort om in de woorden te passen. John gaf niet veel om regels voor het schrijven van liedjes.

Tijdens Fab-stage Beatles herschreef John gewoon rock-n-roll en r & b-nummers over meisjes en liefde en dergelijke, en schreef hij er veel van mee. dingen met McCartney. Die jongens schopten er echt in om Buddy Holly, Chuck Berry, Brill Building, Leiber-Stoller en Motown songwriting te kopiëren.

Paul had een oor voor melodieën en akkoorden. Soms was het een melodie en dan vond hij er akkoorden bij en creëerde hij teksten – en vaak niet een heel nummer, alleen fragmenten. Toen Lennon / McCartney aan het componeren waren, zei Paul zoiets als “Oh, ik heb dit kleine beetje dat zou kunnen werken voor een middelste 8 of een bridge” en ze stopten het erin. Als Paul wat speciale saus nodig had, kon John iets goeds componeren de plek, die McCartney altijd irriteerde / indruk maakte.

Hier is een voorbeeld van een melodie. Paul was helemaal weg van Brian Wilsons Pet Sounds-album rond de tijd van Sgt. Peppers. De melodie van She’s Leaving Home volgt patronen die lijken op een liedje van Pet Sounds en springt op en neer over de schaal. Hij begon daarmee, vond toen de woorden en producer George Martin hielp hem de akkoorden en een strijkersarrangement te vinden. Martin deed veel van dit soort dingen voor The Beatles.

Andere keren, vooral wanneer Paul met externe muziekconventies werkte, componeerde hij de akkoordenschemas en verzon hij vervolgens teksten en melodieën. Enkele voorbeelden zijn Lady Madonna (een pianodoek) of Ob-la-di Ob-la-da (dwaze poging tot ska). Paul had de akkoorden van Michelle en Yesterday lang voordat die liedjes de teksten hadden die we kennen.

Samenvattend:

John en Paul schreven niet zo vaak liedjes uit teksten – een grote uitzondering is Imagine, dat was gebaseerd op een gedicht van Yoko dat John op muziek zette. Het is ironisch dat zijn meest geliefde lied misschien is geïnspireerd door iemand die zo veel Beatle-fans ten onrechte haatten.

John was een Eddie Cochran-achtige akkoordbanger, brulaap en crooner uit de jaren 50 die soms een gitaarhaak toevoegde, en had een talent voor de ommekeer van een zin om zijn hele leven een slimmer te zijn. Hij had ook een flair voor absurdisme dat goed aansloot bij het psychedelische tijdperk.

Paul was een veelzijdige songwriter die kon schrijven van melodie, akkoorden of riffs, en vervolgens naar teksten zocht die bij de muziek paste. Hij is een van die mensen die meestal melodieën in zijn hoofd hoort en er muziek / songteksten in probeert te verwerken. McCartneys basspel staat bekend om zijn contrapuntische melodie.

John was een “no-filter” persoon die heel snel en creatief kon componeren en zijn talent als vanzelfsprekend beschouwde.

Paul was dat wel. een vakman die moest werken aan songwriting en heel, heel goed was in het creëren van PaulVersions van vrijwel elk muziekgenre.

Je kunt zien hoe het combineren van deze twee typen een krachtig songwriting-team zou vormen.

Een professor aan het Berklee College of Music geeft een gedetailleerd overzicht van de songwriting van Lennon in het onderstaande boek. Je kunt er veel over leren.

The Songs of John Lennon: The Beatle Years: John Stevens, John Lennon: 0073999495041: Amazon.com: boeken

Geef een reactie

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd. Vereiste velden zijn gemarkeerd met *